Tons e tons de verde

Contente

• Nomenclatura de tons verdes
• Uma confusão de cores
• Limitações
• Criação de verde usando o modelo de cores RGB
• Tons de verde puro
• Verde pálido
• Verde com luz vermelha
• Verde com luz azul
• Verde com luz azul e um toque de vermelho
• Mais dois tons de verde bem conhecidos
• A História do Verde
• O poder do verde
• APENAS PARA DIVERTIR-SE - QUAL É O SEU VERDE FAVORITO?

Estou apaixonado pelo incrível mundo das cores e, particularmente, pela criação de cores em monitores de TV e computador

Na criação de luz em unidades de exibição visual, existem três cores primárias, que em combinação podem ser usadas para produzir os muitos milhares de sombras e tons que compõem as imagens coloridas em telas de televisão e unidades de exibição visual. Das três cores primárias, o vermelho é certamente a mais brilhante e vívida, e o azul é geralmente considerado o mais legal. Mas o verde é talvez o mais tranquilo, o mais passivo e o mais fácil para os olhos. Verde é a cor da natureza e é a minha preferida.

Neste artigo, examino os tons de verde e como eles podem ser produzidos apenas utilizando diferentes proporções de intensidade de luz. Também considero a nomeação de tons de verde e por que essa cor - talvez acima de todas as outras - é aquela com a qual nos sentimos mais confortáveis ​​em nossas vidas.

Nomenclatura de tons verdes

Os nomes que damos aos tons e tons, por exemplo, da cor vermelha, são tão exóticos - palavras como clarete, carmesim, vermelhão e cereja são ricas e evocativas.

A nomeação de tons e tons de verde, é preciso dizer, é um pouco menos imaginativa e um pouco mais prosaica. Verde floresta, verde ervilha, verde oliva e verde maçã vêm à mente. Como de fato, o verde da primavera. Suspeito que isso seja porque há tantos tons sutis de verde no mundo natural que nunca houve necessidade de inventar novos nomes ou usar nomes de outras línguas mais românticas, como francês ou latim. Em vez disso, poderíamos apenas olhar para a planta ou tipo de vegetação que melhor tipifica a tonalidade.

Alguns deles são ilustrados da melhor maneira possível nesta página, embora o objetivo principal desta página seja mostrar como diferentes tons e tons são criados usando o sistema de cores RGB, portanto, muitas das cores aqui são meramente referidas pelo seu vermelho intensidades verde-azuladas.

Uma confusão de cores

Infelizmente, nomear cores não é uma arte muito precisa. Qualquer um pode nomear uma cor como quiser, e muitos o fazem. Os fabricantes e fornecedores de tintas, tintas e corantes podem chamar sua gama de tonalidades e tonalidades do que quiserem. O resultado é que um tom de cor pode ter vários nomes diferentes, enquanto o mesmo nome pode ser aplicado a vários tons diferentes, de acordo com a autoridade que você consultar. Além do mais, as cores geradas pela luz em uma unidade de exibição visual não serão exatamente replicadas ao imprimir no papel. Monitores diferentes, impressoras diferentes e composições de tinta diferentes também variam nos resultados que produzem.

Neste artigo, apenas um método de criação de cores será usado. Como os leitores verão em uma unidade de exibição visual, vou empregar o sistema RGB que é descrito abaixo e, com sorte, a reprodução das cores será fiel no monitor que você está usando.

Limitações

Neste artigo, posso apenas dar uma breve explicação sobre o sistema RGB e os códigos de cores que são empregados como parte integrante da descrição de como os diferentes tons e tons de verde são produzidos.

Se você deseja entender exatamente como a enorme gama de diferentes intensidades de luz vermelha, azul e verde pode ser manipulada para produzir todas as cores diferentes em uma unidade de exibição visual, por favor, olhe meu outro trabalho.

Criação de verde usando o modelo de cores RGB

As cores que vemos ao nosso redor no mundo são uma manifestação de todos os diferentes comprimentos de onda da luz visível. Se nenhum desses comprimentos de onda de luz visível for detectado por nossos olhos e cérebros, então, vemos isso como preto.

Por outro lado, se todos esses comprimentos de onda estiverem presentes juntos na intensidade máxima, então vemos qualquer imagem criada como branca. E, variando as proporções e intensidades desses comprimentos de onda da luz visível, podemos produzir todas as cores que podemos imaginar.

Mas em unidades de exibição visual, como televisores e monitores de computador, descobriu-se que não é necessário usar todos os comprimentos de onda da luz; uma combinação de apenas três -Red, Green, e Blue - é suficiente para alcançar muitos milhares de tonalidades e tons diferentes. A luz em cada um desses comprimentos de onda é emitida em proporções que podem ser rápida e sutilmente alteradas para produzir tons diferentes. Este é o princípio por trás do RGB método de criação de cores.

Na minha escrita, as proporções das três cores primárias no tom acabado são codificadas pela intensidade percentual de cada comprimento de onda de cor primária emitida. Nesse sistema, a intensidade máxima de cada comprimento de onda é 100% e a intensidade mínima é 0%. Intensidades mais altas de luz tornam a cor finalizada mais clara e brilhante, enquanto intensidades mais baixas tornam a cor final mais escura. O verde, é claro, é uma das cores primárias da luz no sistema RGB, então o verde puro é gerado apenas pelo comprimento de onda verde da luz. Na luz verde pura, as emissões de vermelho e azul são zero, como pode ser visto nestes exemplos que também mostram os códigos para tons de branco e preto:

• 0% (R): 0% (G): 0% (B) - A ausência total de qualquer luz é Preto
• 100% (R): 100% (G): 100% (B) - A emissão combinada de luz vermelha, verde e azul de intensidade máxima é Branco
• 0% (R): 100% (G): 0% (B) - O mais brilhanteverde puro terá este valor codificado na escala RGB; ou seja, terá intensidade total de verde, mas não haverá emissão de vermelho ou azul
• 0% (R): 50% (G): 0% (B) - Isso, claro, ainda é verde puro porque não há influência do vermelho ou do azul, mas é menos intenso; ou seja: é verde puro escuro

Assim que a porcentagem de emissões de vermelho ou azul é elevada acima de zero, outros tons de cor são produzidos e o grau de verde é reduzido. Conforme a intensidade de todas as três cores primárias é aumentada, a cor final produzida se aproxima do branco, como veremos nas tonalidades e nas descrições de tonalidade a seguir. Nessas descrições, usei porcentagens de intensidade RGB que me parecem fornecer a representação de cores que está mais intimamente associada a um tom particular. Não é de forma alguma definitivo, mas acho que essas descrições de tonalidade e tom poderiam ser geralmente aceitas.

Tons de verde puro

Acima, mostrei ilustrações que demonstram como o tom de verde varia com a intensidade da emissão de luz dos pixels em uma unidade de exibição visual. Todas essas ilustrações são em tons de verde puro, em vez de tons de verde - ou seja, o verde é a única emissão de luz. Não há contribuição de vermelho ou azul para as imagens, então a única influência sobre essas cores é a intensidade - quão clara ou escura é a tonalidade final.

Como pode ser visto nas ilustrações, apresentei tonalidades em que a intensidade diminui de 100% (intensidade máxima) a 75% a 50% a 25%.

Todos esses são verdes puros e tornam-se mais escuros à medida que a intensidade é reduzida, até que se possa atingir um verde puro tão escuro que é quase preto. Existem, é claro, verdes mais claros do que qualquer um desses, mas eles só podem ser criados pela adição de luz vermelha e luz azul à mistura - isso ocorre porque altas intensidades de luz verde, vermelha e azul combinadas, alteram o tom final na direção da luz branca. Veremos esse efeito na próxima seção.

Verde pálido

Conforme indicado na seção anterior, para clarear o tom do verde nos sistemas RGB, devemos introduzir a luz vermelha e a azul, que gradualmente nos aproximam da luz branca. Alguns exemplos disso são mostrados aqui.

Em cada caso, a intensidade da luz verde está no seu máximo, então o tom do matiz final é predominantemente e claramente verde. No entanto, conforme analisamos os três tons ilustrados, a intensidade da luz vermelha e azul aumenta gradualmente de 40% a 60% a 80%.

Em todos os outros tons ilustrados neste artigo, as proporções da luz vermelha e azul são variadas para ilustrar como cada uma dessas cores primárias afeta o tom final dos matizes em que o verde é dominante. Primeiro, vamos olhar para as combinações de luz verde e vermelha e, em seguida, vamos olhar para as combinações de luz verde e azul.

Verde com luz vermelha

Nesta seção, a cor do verde é influenciada pela adição da luz vermelha, mas não pela luz azul. Quando a luz vermelha é adicionada à luz verde, o tom muda gradualmente para uma cor cada vez mais amarelada (o amarelo puro tem proporções iguais de vermelho e verde). Os tons escolhidos aqui são escolhidos em parte para representar uma gama de verdes tingidos de amarelo e porque incluem alguns dos tons de verde mais conhecidos.

No primeiro tom, podemos ver imediatamente a influência do vermelho. Embora a tonalidade seja bastante escura (porque o verde tem uma intensidade de apenas 50%), há uma tonalidade distinta. Na verdade, proporções iguais de vermelho e verde criam amarelo no sistema RGB, então isso poderia ser teoricamente descrito como um amarelo muito escuro. No entanto, há uma semelhança óbvia com a cor das azeitonas verdes aqui, então chamamos isso de verde oliva - um nome muito antigo que remonta pelo menos ao final da Idade Média.

No segundo exemplo, há uma intensidade maior de luz verde, criando um tom mais claro - a cor de maçãs verdes ou verde maçã, usado pela primeira vez como um nome tonal em 1648.

Chartreuse foi nomeado em 1884 por sua semelhança de cor com o licor francês, que por sua vez recebeu o nome do Mosteiro Chartreuse perto de Grenoble (onde o licor foi desenvolvido para fins medicinais em 1764). Gramado verde é um tom muito parecido, mas um nome menos atraente!

Pode-se ver nesta seção como todos os tons são nitidamente mais amarelos do que os apresentados anteriormente. O quarto tom apresenta luz vermelha que em 70% está agora se aproximando do mesmo nível de intensidade da luz verde - conseqüentemente, a cor não é apenas pálida, mas muito amarelada. Isso é verde-amarelo.

Verde com luz azul

Nesses tons, não há luz vermelha, mas agora o tom verde dominante foi influenciado pela adição da luz azul. No primeiro exemplo, que às vezes é descrito como verde primavera (nome que remonta a 1766), a influência da luz azul não parece marcada (embora seja mais clara se você comparar este tom com os tons e tons ilustrados acima).

O segundo exemplo - azul esverdeado - é ligeiramente mais escuro, pois a intensidade da luz verde é reduzida. Isso também significa que a luz azul está dando uma contribuição proporcionalmente maior para o todo, e agora estamos vendo uma tonalidade nitidamente azulada.

O terceiro tom incluído aqui é um matiz reconhecido como azul-petróleo em que proporções iguais de luz verde e azul produzem uma cor que lembra muito a cor das penas da cabeça do pato, conhecida como azul-petróleo comum.

Verde com luz azul e um toque de vermelho

Três tons bem conhecidos de verde apresentam uma forte influência da luz azul como na seção acima, mas também uma proporção da luz vermelha que altera sutilmente o matiz final.

O primeiro deles é verde menta, usado pela primeira vez como nome de cor em 1920. Nesse tom, conforme interpretado aqui, as intensidades e proporções de verde e azul são muito semelhantes às do tom azul-esverdeado ilustrado acima.

Supostamente, o verde marinho é a cor do fundo do mar visto da superfície.A intensidade da luz é um pouco menor do que no verde menta, então o tom é mais escuro.

Verde garrafa foi usado pela primeira vez como um nome de cor em 1816. Verde sempre foi uma cor tradicional de garrafa como resultado de impurezas verdes que antes dificultavam a criação de vidro incolor. Além disso, o vidro escuro pode reduzir o efeito da luz solar no conteúdo do frasco.

Mais dois tons de verde bem conhecidos

Verde floresta como um termo de cor é conhecido pela primeira vez em 1810, e a conotação é óbvia, como uma representação da cor média das árvores em uma floresta (embora, é claro, a verdadeira cor das árvores em uma floresta dependerá das espécies de árvores predominantes, e também variará com os efeitos da luz solar e da sombra).

Uma forma diferente de verde floresta foi supostamente usada por Robin Hood e seus homens na floresta de Sherwood. O nome Lincoln green, na verdade, vem da cidade de Lincoln, que na Idade Média era um centro de produção de tecidos, e era aqui que a cor era produzida a partir de uma mistura de corantes azuis e amarelos. O nome foi conhecido pela primeira vez por ser usado em relação a Robin Hood em 1510 em uma coleção de contos.

Ambos os tons são bastante semelhantes aos tons médios ao verde puro ilustrados acima.

A História do Verde

Pode-se supor que os corantes vegetais tenham sido a fonte onipresente de pigmentos verdes naturais ao longo dos séculos, mas esse não é realmente o caso. Embora tenham sido usados ​​corantes vegetais, eles geralmente carecem de permanência, e a maioria dos corantes vegetais extraídos na verdade produzem tons amarelos, em vez de verdes.

É claro que na pintura, como todos sabemos, o amarelo e o azul combinados podem produzir uma cor verde; portanto, os pigmentos foram criados dessa maneira. No entanto, ao longo da história, foram os minerais de vários metais e, mais recentemente, os compostos processados ​​quimicamente, que nos deram o mais bem-sucedido dos pigmentos verdes.

Possivelmente a primeira cor verde extraída em escala significativa para fins de pigmentação foi a malaquita, do mineral carbonato de cobre de mesmo nome. Triturado e moído até virar pó. Evidências de malaquita como pigmento foram encontradas em pinturas de tumbas egípcias antigas e permaneceram populares na Europa até o século XVI.

Os gregos introduziram o verdete como pigmento. O verdete é conhecido por todos como a cor azul-esverdeada que mancha o cobre metálico em edifícios de uma certa idade, e foi artificialmente criado pelos gregos expondo o metal cobre ao ácido acético e depois raspando a crosta verde-azulada que se forma.

A própria palavra verdigris vem do francês 'vert-de-gris' (literalmente, o verde dos gregos). Mais tarde, o pigmento foi obtido por vários outros métodos semelhantes - o escritor romano Plínio descreveu um método envolvendo a suspensão do revestimento de cobre sobre a fermentação das uvas. O próprio vinho também foi usado para criar esse efeito. Até o século 19, o verdete era considerado o mais vibrante de todos os pigmentos verdes.

Outros pigmentos usados ​​desde os tempos gregos incluíam a terra verde, feita pela moagem e mistura dos minerais naturais celadonita e glauconita. As proporções em que estes foram misturados determinaram o tom de verde criado.

Graças às fábricas de produtos químicos industriais, uma nova geração de verduras foi introduzida no início do século 18 e continuando ao longo do século 19. Muitos desses processos utilizaram compostos de cobre, mas outros metais como cromo, chumbo e cobalto também contribuíram com pigmentos verdes. À luz desta nova era de fabricação de pigmentos, o uso de pigmentos naturais diminuiu.

No entanto, como um aparte interessante, nem todas as verduras produzidas pela indústria se mostraram inteiramente benéficas. Por mais de um século, a causa da morte de Napoleão Bonaparte não era clara, mas agora é amplamente aceito que ele morreu inadvertidamente de envenenamento por arsênico, porque o verde de Scheele era uma tinta de arsenito de cobre usada em papel de parede verde em sua casa no exílio em Santa Helena. Um século depois, Monet estava usando verde esmeralda, que também continha arsênico, em suas famosas pinturas de nenúfares.

De fato, os perigos potenciais dos pigmentos verdes à base de arsênico acabaram se tornando conhecidos pelos vitorianos, e isso levou a um dos comentários mais memoráveis ​​sobre os efeitos adversos da industrialização. Após a descoberta de que altos níveis de arsênico foram encontrados no pigmento verde usado para tingir a lã, o Times Newspaper na Inglaterra perguntou:

"Qual artigo manufaturado nestes dias de civilização de alta pressão pode ser confiável se as meias podem ser perigosas?"

O poder do verde

Verde - a cor da vida. A própria palavra verde é quase sinônimo de vida, derivando do verbo do inglês antigo grēne ouGrowan ou o mais cedo grœni, significado"crescer."O primeiro uso registrado da palavra como um termo para cores data de cerca de 700 DC.

Na seção, Nomenclatura de tons verdes, Eu não gostei da falta de imaginação por trás dos nomes de tons e tons de verdes. Eu escrevi:

Existem tantos tons de verde no mundo natural que nunca houve necessidade de inventar novos nomes. Em vez disso, poderíamos apenas olhar para a planta ou tipo de vegetação que melhor tipifica a tonalidade.

Ao contrário de algumas outras cores que têm uma história de desenvolvimento intrigante e que se inspiraram extensivamente em línguas antigas ou estrangeiras, como o grego, o latim ou o árabe, nos nomes dados aos tons e tons, os nomes dos tons de verde vieram naturalmente para o inglês.

É aí, porém, que reside a beleza do verde. É a cor da natureza, prontamente vista em todas as tonalidades e tons que podem ser descritos apenas em uma caminhada ou um passeio de carro pelo campo. Os tons nunca precisaram ser criados pelo homem para serem apreciados. O verde é a cor acima de todas as outras que foi implantada em nossos cérebros ao longo de milhares de anos como a mais familiar e, portanto, a cor com a qual nos sentimos mais relaxados.

Embora nossas vidas fossem mais pobres, poderíamos viver sem algumas das cores do espectro visível - mas viver em um mundo sem verde seria intolerável.

APENAS PARA DIVERTIR-SE - QUAL É O SEU VERDE FAVORITO?

Este artigo é preciso e verdadeiro, de acordo com o melhor conhecimento do autor. O conteúdo é apenas para fins informativos ou de entretenimento e não substitui aconselhamento pessoal ou consultoria profissional em questões comerciais, financeiras, jurídicas ou técnicas.